L'affiche de la semaine : Bellamy dans le rouge

On aurait pu choisir l'affiche de Gran Torino, figurant un Clint Eastwood en personnage ambivalent et ambigu (LE héros eastwoodien), dont la silhouette se partage équitablement entre lumière et ténèbres, bien et mal. Mais l'affiche de Bellamy - le dernier film de Claude Chabrol - parait tout aussi intéressante.

On y voit un homme à la carrure épaisse, Gérard Depardieu dans toute sa splendeur, qui s'avance vers nous. L'affiche fait penser à une couverture de roman policier, avec sa bande rouge placée en bas, dont ressort le titre en blanc, "Bellamy". Comme dans le film de Chabrol, on trouve ici une référence appuyée (et détournée) à l'oeuvre de George Simenon, et en particulier à son éternel Commisaire Maigret : une silhouette opaque, découpée sur un fond clair, est en marche vers quelque chose - Mais quoi ? A la différence près que Bellamy n'a pas tout l'attirail vestimentaire du fameux commissaire : ni chapeau, ni pipe au bec, ni même imper. Depardieu pourrait être un ouvrier, tant son ensemble évoque un bleu de travail. Ou plutôt, et c'est tout l'intéret de l'affiche, un "rouge" de travail. La bande pourpre du bas s'est en effet étalée sur Bellamy, telle une envahissante tâche de sang qui aurait déteint.

Une double-lecture du personnage s'impose alors : d'abord, Bellamy s'apparente à un homme simple, homme du peuple, à la présence plus rugueusement physique qu'intellectuelle. Et d'autre part, le commissaire dégage une impression trouble, presque manaçante. En fait, Bellamy ressemble autant à un policier qu'à un dangereux malfrat. Il reste à mi-chemin. Au centre du film de Chabrol, cette ambiguité du héros rapproche Bellamy de Walt Kowalski, le vétéran de guerre raciste incarné par Eastwood dans Gran Torino. Ces deux gaillards gardent en eux quelque chose de terrible, un mystère personnel à élucider.