Contre le retour de Tennessee Williams au cinéma

Soudain l'été dernier de Joseph L. Mankiewicz, La nuit de l'iguane de John Huston, Un Tramway nommé désir d'Elia Kazan, L'homme à la peau de serpent de Sidney Lumet, La Chatte sur un toit brûlant de Richard Brooks : ces films ont tous quelque chose de Tennessee, cette volonté de prolonger la nuit, ce désir fou de vivre une autre vie, ce rêve en nous avec ses mots à lui... Bref quelque chose de Tennessee Williams - ou plutôt Thomas Lanier Williams, de son vrai nom. Pour rappel, dans les 50's et les 60's, l'écrivain américain avait la méga-cote au cinéma, un peu comme Yann Moix (rires) aujourd'hui en France et Cormac MacCarthy aux Etats-Unis (No Country for Old Men, La Route, bientôt Méridien de sang par Ridley Scott).

Adaptés par de grands metteurs en scène, les pièces de théatre torturées à l'extrême de Williams, malaxant sexualité trouble, perversité conjugale et psychologie freudienne dans la langueur poisseuse du Sud, ont marqué leur époque par leur impact subversif. La critique louait alors le style Actor's Studio. Mais aujourd'hui, quand même, malgré leurs qualités d'interprétation époustouflantes (Marlon Brando, Liz Taylor, Paul Newman, Anna Magnani, etc) ces films ont pour la plupart pris un sacré coup de vieux. Trop théatraux, hystériques, psychologisants : quelle drôle d'idée a eu Jodie Markell de rempiler en 2009 !

Déterrant un scénario de Williams (décédé en 1983, il n'y est pour rien) intitulé The Loss of a Teardrop Diamond, l'actrice (chez Woody Allen et Todd Haynes) débute sa carrière de réalisatrice en rétropédalage (voir la bande annonce ripolinée). Sorte de Pretty Woman inversé (elle est riche, lui pauvre) le film prend place à Memphis, au milieu des années folles. Bryce Dallas Howard (ah les noms de "fils de"... Ron, thanks for this one !) aura le premier rôle. Ca sent déjà le formol.