Quand le réalisateur du très marquant Memories of murder s'attaque au film de monstre...

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Le titre : The Host (l'invité)

Patience...

Avec Dear Pyongyang (.pdf et illus.), la Japonaise Yang Yong-hi poursuit son travail de journal intime en vidéo qui, loin des écueils du genre, trouve ici une résonnance plus universelle et troublante. Yang Yong-hi est en effet la fille de parents nord-coréens exilés au Japon, mais dont l'allégeance au parti communiste n'aura jamais été démentie. Alors que ses trois frères sont envoyés en Corée du nord à la fin de leur adolescence, Yang Yong-hi a pu rester au Japon. Pour fêter les 70 ans du père, toute la famille se retrouve à Pyongyang, l'occasion pour la cinéaste de tenter de comprendre le choix pour elle difficilement supportable de ses parents. Vu par ce prisme intime, la grande Histoire qui relie la Corée du Nord au Japon nous apparaît sous un nouveau jour.

Le Coréen Nam June Paik, né en 1932, considéré comme l'inventeur de l'art vidéo pour ses toutes premières installations multi-écrans à la fin des années 1960, s'est éteint dimanche matin à Miami. Qu'il repose en paix.
MAJ (01/02/06) : lire la bio de Nam June Paik sur De Visu

Jeu de mot facile, certes, mais il faut avouer qu’en sortant de Conte de cinéma de Hong Sangsoo, le Coréen nouvellement adoubé par la critique française pour ces très beaux précédents opus, l’énervement se mêle à la stupéfaction. On assiste d’abord à une romance entre deux adolescents qui en viennent par désespoir à un double suicide. Mais ceci n’est qu’une fiction, un film dans le film, vu par un réalisateur qui, à la sortie de la salle où il est projeté, en croisera par hasard l’actrice principale. Il tente alors de la séduire et le premier film semble alors un peu se rejouer dans la « vraie vie ». Comme toujours chez Hong Sangsoo, le scénario joue sur nos perceptions et, pris dans ces échos narratifs, les personnages s’enivrent pour tenter de ne pas y voir plus clair. Mais la poésie qu’il savait auparavant trouver et la finesse de ses caractérisations laissent ici place à une approche un peu trop simple et limpide. Comme si, en sortant des brumes éthérées qui font son cinéma, le cinéaste perdait ses moyens. On soupçonne, à voir le court délai qui sépare ce film du précédent (La femme est l’avenir de l’homme, déjà en compet’ l’année dernière), un travail trop rapide et un peu bâclé. Voire un deal avec MK2 du type : deux films pour le prix d’un, tant les zooms incessants et tremblotants qui ponctuent le film tendent à l’amateurisme pur. Un discours un peu léger et une mise en scène balbutiante : Conte de cinéma n’a pas grand chose de neuf à nous raconter, et c’est malheureusement une tendance un peu générale des films sélectionnés cette année en compétition officielle.

Conte de cinéma
Sélection officielle - Compétition
Un film de Hong Sangsoo avec Uhm Jiwon, Lee Kiwoo, Kim Sangkyung. Corée du sud - 2005 - 1h30

Le nouveau Kim Ki-duk, Locataires, poursuit la synthèse des deux grands sujets qui sont apparus au cours de sa riche et prolifique filmographie : la violence implacable du monde et l'aspiration à une transformation spirituelle.
Dans un style d'une grande sobriété, ce nouvel opus, quasiment muet, nous entraîne sur les trace d'un jeune homme dont l'occupation principale consiste à investir des appartements en l'absence de leur propriétaire. Ce geste n'a rien de violent, pourtant, puisqu'il se montre très respectueux des lieux, arrose les plantes, lave le linge, puis disparaît sans laisser une trace. Personnage quasi fantomatique, il va rencontrer une femme battue qui le suit. Ce couple silencieux sera bientôt rattrapé par le destin selon Kim Ki-duk, c'est à dire la violence. Emprisonné, le jeune homme va progressivement apprendre à disparaître, par un entrainement solitaire qui rappelle le bouddhisme de Printemps Eté Automne..., précédent film du coréen.
Si ce virage quasi fantastique et assez comique apporte une bouffée d'oxygène à un récit qui semblait tourner en rond, Locataires ne parvient jamais vraiment à convaincre, trop incertain encore entre une volonté d'incarnation très forte des personnages et une volonté de plus en plus affirmée d'aller vers la métaphore. Plus que le vide, c'est le creux qui semble aspirer le film immanquablement.

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