Catherine Deneuve

« Le cinéma ne me faisait pas rêver. Je n'ai été épatée que par des rencontres »

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Elle aurait pu être l’une des beautés froides des films d’Alfred Hitchcock : le cinéma français en a fait sa reine. C’est un peu par hasard qu’elle fait ses premiers pas à l’écran. Mais le succès des Les parapluies de Cherbourg (1964, Jacques Demy : Palme d’Or à Cannes) l’encourage dans cette voie. Très vite, elle s’écarte de l’image sage et lisse des débuts, en névrotique sous la direction de Roman Polanski (Répulsion en 1965), et se livrant aux fantasmes sado maso de Luis Bunuel dans le surréaliste Belle de jour (1966). Elle n’abandonne pas pour autant la comédie, dans La Vie de château (1965, Jean-Paul Rappeneau), et poussant la chansonnette dans Les Demoiselles de Rochefort (1967, toujours Demy), aux côtés de Françoise Dorléac, trop tôt disparue. Sa carrière prend alors un tour internationale : les Etats-Unis, avec Mayerling (1968) de Terence Young, et l’Italie pour Liza (de Marco Ferreri, 1971), qui marque le début de son idylle avec Marcello Mastroianni, puis Ames perdues (1976), de Dino Risi, ou encore Bolognini (La Grande bourgeoise en 1974). En 1969, sa rencontre avec François Truffaut est déterminante : il la fait tourner aux côtés de Jean-Paul Belmondo dans La Sirène du Mississipi (1969) et de Gérard Depardieu dans Le dernier métro (1980). Sa collaboration avec André Téchiné est également fructueuse. Elle tournera cinq fois avec lui, interprète idéale du drame discret de Ma saison préférée (1993) ou des Les temps qui changent (2004). Elle joue dans des films plus populaires, Indochine de Régis Warnier (1992) ou Belle maman (1998). Elle fait aussi des choix plus audacieux : Arnaud Desplechin (Rois et Reine en 2003), Leos Carax (Pola X en 1998), ou Lars Van Trier, de nouveau en chansons (Dancer in the dark, 2000).

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