La Captive de Chantal Akerman

En fait ce couple n'est qu'un simulacre dans lequel chacun tente de sauver les apparences par pitié pour l'autre. Mais la caméra d'Akerman, elle, ne ment pas. Le couple ne partage que rarement les mêmes plans. Le reste du temps, Simon prend Ariane en filature dans ce qui apparaît comme un hommage au Vertigo d'Hitchcock. Dans ces moments, la distance entre le suiveur et la suivie donne de la femme une image lointaine et inaccessible digne de la Carlotta, la femme au portrait du film d'Hitchcock qu'Akerman va jusqu'à reproduire à travers une sculpture.

Dans ce jeu de martyres, une scène vient particulièrement dénoncer la mascarade qui se joue entre eux. Celle, sublime, du bain qui les voit séparés par une vitre aux motifs déformants. Simon tente de caresser l'image floue du corps nue de son amante. Seulement, même protégée par cette barrière, le corps d'Ariane échappe continuellement à ce contact fictif. Et quand, plus tard, le jeune homme tente de posséder Ariane, il n'y parviendra que durant son sommeil, prenant un plaisir tout égoïste à se frotter contre elle jusqu'à la jouissance.

La captive n'est en fait rien d'autre que le récit d'une évasion. Celle d'Ariane qui parvient malgré Simon, l'inquisiteur de son âme, à garder à jamais sa part de ce que l'on nomme «le mystère féminin».

La captive
Réal. : Chantal Akerman
Avec : Stanislas Merhar, Sylvie Testud