Reviens-moi

Après Orgueil et préjugés, Joe Wright retrouve donc Keira Knightley dans cette grande fresque sentimentale et tragique, Reviens-moi, ou en V.O Atonement (Expiation), une adaptation du roman de Ian McEwan. Premier constat, Wright a du mal à contrôler ses ambitions. Après une longue première partie en forme de drame psychologique installant les clés du récit : 1935, dans une famille bourgeoise anglaise, une adolescente ment sur l’identité du violeur de sa cousine et condamne l’amant de sa sœur dont elle était secrètement amoureuse à partir au front pour éviter la prison, la deuxième partie s’égare soudainement dans une France dévastée par la guerre pour rejouer la symphonie des amants séparés.
On s’étonne d’abord de la lente et sinueuse circonvolution de la narration qui hésite sur les points de vue. Puis, séduit malgré tout par les pulsions lyriques de Wright qui imagine son mélodrame comme un ballet où chaque élément, des personnages aux moindres objets en passant par les décors, devient un motif musical, on s’accroche en tentant de trouver le pivot du film. Celui-ci arrive durant les dernières minutes pour donner une logique parfaite au récit et à la cadence des images. Mais le truc, véritable twist théorique digne d’un scénario à suspens, ne relève alors guère le château de cartes de Wright qui depuis un moment a fini par lasser un peu avec sa mise en scène enthousiaste et fiévreuse qui confond paysage et carte postale, sa virtuosité démonstrative et ampoulée (le long plan séquence sur la plage) ou ses violons guimauves. Restent la silhouette longiligne et éthérée de Keira Knightley qui flotte à la surface des images comme pour Chanel, et James McAvoy, amant idéal dont le visage, le regard et la voix sauvent presque à eux seuls le film.

Reviens-moi
De Joe Wright
Avec Keira Knightley, James McAvoy, Vanessa Redgrave
Sortie en salles le 9 janvier

Illus. © Studio Canal