Julianne Moore

Fille de militaire (le juge et colonel Peter Moore Smith) et d'une mère psychiatre spécialisée dans le social, Julianne Moore, alias Julie Anne Smith, passe son enfance entre les Etats-Unis et l'Allemagne, déménageant sans cesse d'une résidence à une autre. Elle obtient ses premiers diplômes en 1979 à l'American High School de Francfort-sur-le-main, avant de venir s'installer avec sa famille à Boston, où elle étudiera l'art dramatique à l'université de Boston. En 1983 elle part s'installer à New York où tout en travaillant comme serveuse elle s'initie aux planches dans quelques pièces off à Broadway telles que Serious Money et Cream With Hot Fudge de Caryl Churchill. Elle apparaît ensuite rapidement à la télévision, dans divers soap et mini-séries comme The Edge of Night (1984), A nous deux Manhattan (1987), As the World Turns (1985-1988), pour lequel elle est récompensée du Daytime Emmy Awards, et Détective Philippe Lovecraft (1991), signé Martin Campbell, bientôt réalisateur de GoldenEye (1994). Si ses débuts au cinéma dans quelques films d'horreur comme Slaughterhouse II (Michael Welton, 1998) et Darkiside, les contes de la nuit noire (John Harrison, 1990) ne resteront pas dans les annales, l'actrice se fait remarquer pour son second rôle dans La main sur le berceau (Curtis Hanson, 1992), le psycho-thriller paranoïaque avec Rebecca de Mornay en nounou diabolique.

Julianne Moore enchaîne ensuite quelques seconds rôles où elle se distingue avec parcimonie : Body (Uli Edel, 1993), un horrible thriller érotique avec Madonna ; Benny and Joon (Jeremiah S. Chechick, Id), une comédie romantique inoffensive où Johnny Depp se prend pour Buster Keaton, et Le Fugitif (Andrew Davis, Id) où elle impressionne même par sa courte apparition à l'écran. C'est grâce au multi primé Short Cuts (Id) de Robert Altman que l'actrice est véritablement découverte par la critique et le public. Malgré l'importance du casting et la nature du film choral, Julianne Moore est inoubliable dans son rôle de trentenaire blasée. Sa scène de nu comme expression de son désarroi existentiel et physique reste l'une des images les plus marquantes du film. Elle tourne ensuite dans le dernier film de Louis Malle, Vanya, 42e rue (1994), une adaptation de la pièce d'Anton Checkov, puis rejoint Peter Falk au générique d'Un ménage explosif (1995), la comédie dramatique de Peter Yates. La même année, Todd Haynes (encore méconnu) lui offre l'un des plus beaux rôles de toute sa carrière : l'inoubliable épouse paumée de Safe (Id) qui, atteinte de troubles obsessionnels compulsifs, devient progressivement allergique à son environnement, jusqu'à finir par sombrer dans la folie et s'enfermer dans une secte écolo quelque part dans le désert. Le film est alors célébré par la critique, et la comédienne retrouvera Todd Haynes dans Loin du paradis (2002), un hommage aux mélo de Douglas Sirk, et I'm Not There (2007), film puzzle façon Huit et demi autour de Bob Dylan où elle joue Joan Baez.

Une carrière inégale

A la suite de Safe, Julianne Moore s'aventure dans plusieurs grosses productions hollywoodiennes tout en continuant à tourner pour des auteurs dans films à plus petits budgets ou non. On la voit ainsi dans Neuf mois aussi (Chris Columbus, 1995), l'adaptation américaine du film de Patrick Braoudé ; Assassins (Richard Donner, Id), film d'action avec Stallone écrit par les frères Wachowski ; Le monde perdu (1997) de Steven Spielberg, pour lequel le cinéaste l'engage sans lui faire passer d'audition ; Boogie Nights (Id), premier film de Paul Thomas Anderson où elle joue une actrice porno, rôle lui valant d'être nominée aux Oscars, et cinéaste qu'elle retrouvera avec Magnolia (1999) ; The Big Lebowski (1998), le film culte des frères Coen ; Psycho (Id), remake théorique et plan par plan de Psychose d'Hitchcock par Gus Van Sant ; Cookies Fortune (1999), ses retrouvailles avec Robert Altman ; ou encore La Fin d'une liaison (Neil Jordan, Id), pour lequel elle est encore nominé aux Oscars. A partir des années 2000, la carrière de l'actrice va hésiter. On l'appréciera chez Todd Haynes qui lui offre décidément ses plus beaux rôles, elle séduira aux côtés de Nicole Kidman et Meryl Streep dans The Hours Stephen Daldry, 2002), pour lequel elle est à nouveau nominé aux Oscars, elle marquera pour sa brève apparition dans Les Fils de l'homme (Alfonson Cuaron, 2006), mais la rousse à la beauté de vamp botticellienne va surtout s'égarer dans une panoplie de navets, de films ratés ou peu ambitieux, voire inédits ici.

En vrac : Evolution (Ivan Reitman, 2001), comédie débile ; Hannibal (Ridley Scott, Id), suite boursouflée et hideuse du Silence des agneaux où l'actrice s'en sort in extremis ; Une Affaire de cœur (Peter Howitt, 2004), comédie romantique qui ne trouve jamais son ton et encore moins son allure avec Pierce Brosnan ; Mémoire effacée (Joseph Ruben, Id), mauvais thriller fantastique ; Trust the Man (Bart Freundlich, 2005), comédie romantique avec David Duchovny où l'actrice n'est pas à sa place ; La Couleur du crime (Joe Roth, 2006), polar raté avec Samuel Jackson inédit en France ; Next (Lee Tamahori, 2007), tambouille S.F inspirée de K.Dick indiquant que la carrière de l'actrice décidément s'essouffle. Après cette longue série de mauvais choix, de films commerciaux éloignés de ce qui a fait ses plus grands succès, Julianne Moore semble a priori revenir à des cinéastes plus exigeants. Après Savage Grace (Tom Kalin), présenté à Cannes en 2007, elle est attendue chez le réalisateur brésilien Fernando Meirelles dans Blindness - L'Aveuglement (2008), aux côtés du sexy Mark Ruffalo. Suivront Shelter (2009) un film d'horreur d'un duo de cinéastes suédois, The Private Lives of Pippa Lee (Rebecca Miller, Id) avec Keanu Reeves et Robin Wright-Penn, et Boone's Lick (2010) de Barry Levinson.