Terry Gilliam

I just like the fact I can make a film which might give comfort to some people who think they are the only crazy person in the world and suddenly they see there are two crazy people in the world.” (Ce qui me plaît dans l’idée de faire un film, c’est de penser que ça confortera ceux qui pensent être les seuls fous au monde et qui soudainement, réalisent qu’ils ne sont plus seuls, qu’ils sont au moins deux.)

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Terry Gilliam débute sa carrière au sein de la troupe britannique des Monthy Python, à la télévision et au cinéma, dans une veine comique passablement absurde. Dès la fin des années 1970 il entame une aventure solo annonçant tout de suite la couleur : l’univers de Gilliam est à la fois lyrique et baroque, flirtant souvent avec le merveilleux le fantastique ( Bandit bandit et Les aventures du Baron de Munchahausen en 1988). Brazil (1985), utopie cauchemardesque est un film clé dans la carrière du réalisateur, qui du lutter pour le sortir tel quel. Il s’inspire du court métrage culte de Chris Marker la Jetée dans le conte futuriste L’Armée des douze singes. Il s’intéresse ensuite aux effets de la drogue avec Las Vegas Parano, l’adaptation d’un roman de Hunter S. Thompson, dans la lignée de Easy Rider. Mais le réalisateur a bien souvent quelques difficultés à mener un projet à son terme. Lost in la mancha retrace l’épopée tragicomique du tournage avorté de L’homme qui tua Don Quichotte, qui devait réunir à l’écran Johnny Depp et Jean Rochefort. Les Frères Grimm et Tideland sont dans la plus pure tradition gilliamesque, onirique et violent, hyper esthétiques et peut-être un peu vains pour certains.